Al pensamiento visual desde la narración gráfica

Un cómic es una suce­sión de dibu­jos que cons­ti­tu­ye un rela­to, con o sin tex­to. Se tra­ta pues de una for­ma de expre­sión artís­ti­ca a la vez que un medio de comu­ni­ca­ción, en tan­to en cuan­to un cómic cuen­ta una his­to­ria. Sin embar­go, ¿pue­de esta yux­ta­po­si­ción de imá­ge­nes en la que se basa la gra­má­ti­ca del cómic dejar de leer­se de una for­ma estric­ta­men­te narra­ti­va? ¿Pue­den los cómics con­ver­tir­se no solo en rela­tos sino en com­ple­jos dis­cur­sos mul­ti­mo­da­les que nos ayu­dan a orga­ni­zar el pen­sa­mien­to y hacer, ade­más, más efec­ti­vas expli­ca­cio­nes? ¿Qué ele­men­tos for­ma­les carac­te­ri­zan al ensa­yo grá­fi­co? ¿Pue­de la narra­ción grá­fi­ca incor­po­rar herra­mien­tas de otros dis­cur­sos grá­fi­cos sin renun­ciar a su iden­ti­dad? A estas y otras pre­gun­tas pre­ten­den dar res­pues­ta las pági­nas de De la narra­ción grá­fi­ca al pen­sa­mien­to visual (Edi­cio­nes Trea, 2025) del cate­drá­ti­co de Teo­ría de la Lite­ra­tu­ra y Lite­ra­tu­ra Com­pa­ra­da de la Uni­ver­si­dad de León José Manuel Tra­ba­do Caba­do. El autor rea­li­za para ello un estu­dio com­pa­ra­ti­vo de los mode­los grá­fi­co-teó­ri­cos de tres auto­res esta­dou­ni­den­ses, Will Eis­ner, Scott McCloud, Nick Sou­sa­nis, y del espa­ñol Ser­gio Gar­cía. A ello se le suma un reco­rri­do por la obra de Chris Ware, Ser­gio Arre­don­do (Zer) y Mar­tin Pan­chaud con el fin de rea­li­zar un inven­ta­rio de todos aque­llos pro­ce­di­mien­tos for­ma­les que la narra­ción grá­fi­ca toma de otros len­gua­jes con el fin de con­se­guir una ópti­ma rele­van­cia infor­ma­ti­va. Las pági­nas y las viñe­tas dejan de ser uni­da­des narra­ti­vas para ser un espa­cio grá­fi­co de enor­me den­si­dad con­cep­tual. El libro se cie­rra con la carac­te­ri­za­ción de algu­nos aspec­tos de lo que podría deno­mi­nar­se ensa­yo grá­fi­co, enten­di­do como géne­ro grá­fi­co-tex­tual que deam­bu­la entre el con­tar y el expli­car, tal y como mues­tran las obras de Blain y Jan­co­vi­ci, Car­los Villa­rreal o Isa­bel Gon­zá­lez, tra­zan­do así un via­je que arran­ca­ba del terri­to­rio de la narra­ción grá­fi­ca para lle­gar a otro espa­cio que podría deno­mi­nar­se pen­sa­mien­to visual. En este últi­mo a info­gra­fía, el gra­fi­ti, el ensa­yo grá­fi­co, etc., esta­ble­cen un diá­lo­go que enri­que­ce a todos los acto­res que par­ti­ci­pan de él al tiem­po que disuel­ve las fron­te­ras gené­ri­cas; fron­te­ras que ofre­cían tran­qui­li­dad, pero hur­ta­ban el pla­cer de extra­viar­se en terri­to­rios sin explorar.