El eco de la Gue­rra Civil espa­ño­la sigue reso­nan­do, noven­ta años des­pués, en las salas y alma­ce­nes de muchos museos espa­ño­les. Obras de arte y otros bie­nes cul­tu­ra­les sal­va­guar­da­dos duran­te el con­flic­to por el Gobierno de la Repú­bli­ca, la Gene­ra­li­tat de Cata­lun­ya y el Gobierno Vas­co per­ma­ne­cen allí, al no haber sido res­ti­tui­dos a sus legí­ti­mos pro­pie­ta­rios por la dic­ta­du­ra mili­tar impues­ta tras el fin de la con­tien­da. Una situa­ción, la espa­ño­la, que for­ma par­te de un fenó­meno más amplio que atra­ve­só el con­ti­nen­te euro­peo en el siglo XX: las gue­rras como agen­tes de trans­for­ma­ción pro­fun­da de las colec­cio­nes públi­cas. Den­tro de este con­tex­to, Ecos de gue­rra. El impac­to de la Gue­rra Civil en la con­fi­gu­ra­ción de los museos (Edi­cio­nes Trea, 2026), conec­ta la espe­ci­fi­ci­dad de la Gue­rra Civil espa­ño­la con un mar­co com­pa­ra­do de alcan­ce euro­peo e inter­na­cio­nal. Este volu­men colec­ti­vo, edi­ta­do por Gem­ma Domè­nech Casa­de­vall y San­tos M. Mateos Rusi­llo, es el resul­ta­do del Con­gre­so Inter­na­cio­nal El impac­to de la Gue­rra Civil en la Con­fi­gu­ra­ción de los Museos, cele­bra­do en el Museu Nacio­nal d’Art de Cata­lun­ya en febre­ro de 2026, en el mar­co del pro­yec­to de inves­ti­ga­ción IGUEMUS. El pro­yec­to, que se cen­tra en la tra­za­bi­li­dad, loca­li­za­ción y des­tino de los bie­nes cul­tu­ra­les sal­va­dos duran­te la Gue­rra Civil, par­te, ade­más, de una pre­mi­sa cla­ra: la con­fi­gu­ra­ción actual de muchos museos no pue­de com­pren­der­se ple­na­men­te sin ana­li­zar los pro­ce­sos de incau­ta­ción, depó­si­to, redis­tri­bu­ción y, en oca­sio­nes, apro­pia­ción que se pro­du­je­ron entre 1936 y los años de con­so­li­da­ción del régi­men fran­quis­ta. Ecos de gue­rra reúne así las apor­ta­cio­nes de más de trein­ta espe­cia­lis­tas pro­ce­den­tes de dis­tin­tas ins­ti­tu­cio­nes nacio­na­les e inter­na­cio­na­les par­ti­ci­pan­tes en este encuen­tro cien­tí­fi­co. Un con­jun­to plu­ral que con­fi­gu­ra un mosai­co de estu­dios de caso y refle­xio­nes meto­do­ló­gi­cas que trans­cien­den el ámbi­to espa­ñol, per­mi­tien­do una pers­pec­ti­va com­pa­ra­da y reve­lan­do para­le­lis­mos, trans­fe­ren­cias y diver­gen­cias de mode­los en las polí­ti­cas de pro­tec­ción, res­ti­tu­ción y memo­ria del patri­mo­nio en con­tex­tos béli­cos y pos­bé­li­cos. De este modo, el diá­lo­go entre pro­fe­sio­na­les de museos, inves­ti­ga­do­res uni­ver­si­ta­rios y juris­tas, arti­cu­la una mira­da trans­ver­sal que sitúa el patri­mo­nio en el cru­ce entre his­to­ria, ges­tión ins­ti­tu­cio­nal y res­pon­sa­bi­li­dad públi­ca, ya que los ecos de la gue­rra no son úni­ca­men­te ves­ti­gios del pasa­do, son tam­bién pre­gun­tas abier­tas que los museos del siglo XXI están lla­ma­dos a afrontar.