Con Vie­jos mine­ra­les, Luis Fer­nán­dez Roces, autor de algu­na nove­la y libros de rela­tos, hace su pri­me­ra apa­ri­ción públi­ca en el mun­do de la poe­sía, que pare­ce ser enten­di­da por el escri­tor como una apro­xi­ma­ción a la reali­dad, no des­de la cul­tu­ra, sino des­de la expe­rien­cia. En este libro, que de algu­na mane­ra se asien­ta en la tra­di­ción, los ele­men­tos for­ma­les tie­nen una impor­tan­cia deci­si­va, pero no como ropa­je orna­men­tal, sino al ser­vi­cio de un pen­sa­mien­to que, más que una sim­ple tra­duc­ción de pala­bras, aspi­ra a ser gene­ra­do des­de el azar poé­ti­co que las une. Estas his­to­rias del mar y de la mina, como epi­so­dios tra­du­ci­dos a otra reali­dad inte­rior, podrían ser con­si­de­ra­das como un can­to uni­ta­rio, con la sole­dad como ele­men­to común que reco­rre todos los poe­mas, todas estas his­to­rias veci­nas, cuyas cria­tu­ras pro­ta­go­nis­tas, en el esce­na­rio del tiem­po, guar­dan ante el des­tino ese pro­fun­do sen­ti­mien­to, como los mares y la tie­rra, en pala­bras de Ril­ke, guar­dan sus mis­te­rios. Sole­dad y mis­te­rio, y tiem­po, cons­ti­tu­yen el pai­sa­je inte­rior de Vie­jos mine­ra­les, con­ta­do, casi pin­ta­do, des­de la emo­ción del ins­tan­te, y con un liris­mo con­te­ni­do que aspi­ra, toman­do pala­bras de Gil-Abert, a con­mo­ver des­de la modestia.