A medio camino entre el dia­rio y el afo­ris­mo, la per­so­na­li­dad del autor se per­fi­la en su Mesa des­pe­ja­da, ima­gen vívi­da de la dis­po­si­ción que adop­ta pre­via a la escri­tu­ra: el orden del escri­to­rio antes de empren­der la tarea, el inven­ta­rio duran­te los meses blan­cos de la pan­de­mia. Por­que para acti­var­se es impres­cin­di­ble el orden. Por­que con­vie­ne hacer de vez en cuan­do un alto en el camino. La obra es una explo­ra­ción de cuan­to de extra­ño hay en lo coti­diano. Pri­me­ra incur­sión de Fran­cis­co M. Carris­con­do Esqui­vel en la pro­sa lite­ra­ria, Mesa des­pe­ja­da es una cele­bra­ción del queha­cer dia­rio, del asom­bro sin salir­se del camino tra­za­do, de la cons­tan­cia y la dis­ci­pli­na impri­mi­das inclu­so en el for­ma­to de cada pie­za, redac­ta­da jor­na­da tras jor­na­da, sin vacíos ni excu­sas jus­ti­fi­ca­to­rias para dejar de crear­las. Es una exal­ta­ción de la filo­lo­gía, la voca­ción y el asi­de­ro vital de quien lo ha escri­to, y una obser­va­ción minu­cio­sa del entorno. El mode­lo esta­ba des­de un prin­ci­pio cla­rí­si­mo: las Char­las de café de San­tia­go Ramón y Cajal.