Bajo la piel del arte des­cri­be el camino reco­rri­do pro­fe­sio­nal­men­te por su auto­ra des­de una pers­pec­ti­va vital, des­en­fa­da­da, a la vez que rigu­ro­sa, crí­ti­ca y pla­ga­da de anéc­do­tas. Su acer­ca­mien­to al arte, su for­ma­ción como res­tau­ra­do­ra, sus logros, van mar­can­do hitos que le sir­ven para cons­truir un rela­to de la his­to­ria de la profesión.

Toman­do como refe­ren­cia la metá­fo­ra «médi­cos del arte» con la que se cono­ce a los res­tau­ra­do­res de arte anti­guo, y tras su espe­cia­li­za­ción en res­tau­ra­ción de arte con­tem­po­rá­neo, la auto­ra esta­ble­ció una espe­cí­fi­ca para estos: «vete­ri­na­rios del arte». La diver­si­dad ani­mal se pres­ta­ba como nin­gu­na para ela­bo­rar una meto­do­lo­gía pro­pia, tal y como lo expli­ca en este libro, en el que se expo­ne una reco­pi­la­ción de los casos más repre­sen­ta­ti­vos —«su calei­dos­co­pio»— con las obras tan­to anti­guas como con­tem­po­rá­neas que, bien por la impor­tan­cia de sus auto­res o por la difi­cul­tad que entra­ña­ban las inter­ven­cio­nes, ha con­si­de­ra­do mere­ce­do­ras del inte­rés nece­sa­rio para su inclu­sión. Así, el emo­cio­nan­te des­cu­bri­mien­to de un retra­to sub­ya­cen­te en una pin­tu­ra del Gre­co, el hallaz­go de preg­na­no­na en un colla­ge del catá­lo­go del Surrea­lis­mo, la extre­ma difi­cul­tad de inter­ve­nir en una tabla del «Divino Mora­les», el pro­fun­do estu­dio cien­tí­fi­co que cul­mi­nó con la cata­lo­ga­ción de un Goya de juven­tud y la pre­ci­sión nece­sa­ria para aco­me­ter su res­tau­ra­ción. El dise­ño de sis­te­mas espe­cí­fi­cos para abor­dar la res­tau­ra­ción de los oil stick de Richard Serra, o unas impo­nen­tes bur­bu­jas de meta­cri­la­to de Darío Villal­ba, com­po­nen jun­to a otras expe­rien­cias vivi­das —como la acae­ci­da con un óleo de Picas­so, o par­ti­ci­pan­do con Jose­chu Dávi­la en su «Anu­la­ción»— lo que la auto­ra ha dado en lla­mar «tri­bu­la­cio­nes de una restauradora».