La cate­dral de Tole­do, una de las obras maes­tras de la arqui­tec­tu­ra oji­val, mere­ció en el len­gua­je ecle­siás­ti­co el títu­lo de Dives Tole­da­na, que alu­de a la gran­dio­si­dad de sus dimen­sio­nes, rique­za artís­ti­ca y solem­ni­dad litúr­gi­ca. El con­tex­to his­tó­ri­co-cul­tu­ral que rodeó este gran­dio­so tem­plo, la rele­van­cia de sus comi­ten­tes el rey Fer­nan­doIII el San­to y el arzo­bis­po Rodri­go Jimé­nez de Rada, la idea cen­tral que pre­si­dió el ini­cio del pro­yec­to, el pro­ble­ma de la per­so­na­li­dad de los dis­tin­tos maes­tros de obras, las cone­xio­nes con sus con­gé­ne­res de allen­de los Piri­neos como las cate­dra­les de Bour­ges y Le Mans o las coin­ci­den­cias con las cabe­ce­ras góti­cas de la basí­li­ca de Veze­lay y la seo bur­ga­le­sa en su regis­tro clá­si­co, las modi­fi­ca­cio­nes del plan pri­mi­ti­vo a lo lar­go de su dila­ta­do pro­ce­so cons­truc­ti­vo o el aná­li­sis del deta­lle de sus ele­men­tos estruc­tu­ra­les más sig­ni­fi­ca­ti­vos, son algu­nos de los esla­bo­nes que for­man par­te de un apa­sio­nan­te reco­rri­do por uno de los con­jun­tos artís­ti­cos más impor­tan­tes de todos los tiempos.