Dia­rio de París con 26 notas a pie nos sitúa fren­te a una narra­ción atí­pi­ca, una refle­xión que no pre­ten­de entrar en aca­de­mi­cis­mos pero sí plan­tear­se, a tra­vés de un die­ta­ris­mo que inda­ga en los ima­gi­na­rios urba­nos y cul­tu­ra­les, algu­nas de las for­mas meno­res que acom­pa­ñan a los seres huma­nos y que ver­san sobre los siem­pre vie­jos y recu­rren­tes temas de la vida y de la muer­te. El libro de Miguel Herráez es, ade­más, un tex­to que apues­ta por ale­jar­se de la con­ven­ción más rígi­da, en su sen­ti­do mor­fo­ló­gi­co, dado que su pro­pia estruc­tu­ra nos ofre­ce un jue­go de rutas inde­pen­dien­tes, a la vez que com­ple­men­ta­rias, pues son par­tes que inter­ac­túan unas con otras, las cua­les con­flu­yen en el resul­ta­do final que es el acto de la lec­tu­ra com­ple­ta del volumen.

Cons­trui­do con pre­ci­so pul­so lite­ra­rio, lleno de refe­ren­cias his­tó­ri­cas, lite­ra­rias, cine­ma­to­grá­fi­cas, pic­tó­ri­cas (des­de la ocu­pa­ción ale­ma­na has­ta los cafés lite­ra­rios de las dos ori­llas) y nomi­na­les (des­de Julio Cor­tá­zar has­ta Kaf­ka o Geor­ge Orwell), este volu­men es, en su fon­do, un per­so­nal can­to de amor a París y a todo su uni­ver­so, a todos sus ner­vios, sin olvi­dar las cone­xio­nes espe­cu­la­ti­vas que se esta­ble­cen con otras ciu­da­des del mun­do como Lon­dres, Nue­va York, Mos­cú, San Peters­bur­go, Pra­ga o Bue­nos Aires, y de las que tam­bién da cuen­ta el escri­tor por su pro­pia expe­rien­cia vivi­da en ellas.