El terror, como géne­ro fic­cio­nal, no cuen­ta con una teo­ri­za­ción lo sufi­cien­te­men­te sóli­da o sis­te­má­ti­ca en las inves­ti­ga­cio­nes lle­va­das a cabo des­de la uni­ver­si­dad espa­ño­la, ya sea a pro­pó­si­to de la lite­ra­tu­ra o de otros medios. Con­si­de­ra­da a la som­bra de lo fan­tás­ti­co, enten­di­da como una de sus sub­es­pe­cies o, en el peor de los casos, indi­fe­ren­cia­da de aquel, la fic­ción terro­rí­fi­ca ha teni­do que con­for­mar­se, sal­vo excep­cio­nes, con ase­dios des­de la crí­ti­ca cine­ma­to­grá­fi­ca, el ensa­yis­mo lite­ra­rio y filo­só­fi­co o las refle­xio­nes de los mis­mos crea­do­res: tra­ba­jos a menu­do de gran luci­dez y pene­tra­ción inte­lec­tual, pero aje­nos, en su espí­ri­tu, al genuino dis­cur­so aca­dé­mi­co-cien­tí­fi­co, fun­da­do en cate­go­rías pre­via­men­te pro­ble­ma­ti­za­das y tra­du­ci­do en prin­ci­pios úti­les para aná­li­sis específicos.

Apo­ya­do en los cada vez más pres­ti­gio­sos estu­dios sobre lo fan­tás­ti­co, mas con el obje­ti­vo de mar­car dis­tan­cias res­pec­to a este —pues­to que, a pesar de con­vi­vir en nume­ro­sas obras, res­pon­den a meca­nis­mos esté­ti­cos y prag­má­ti­cos diver­gen­tes—; nutri­do, asi­mis­mo, de la mucho más abun­dan­te biblio­gra­fía anglo­sa­jo­na sobre el terror —coexis­ten­te, eso sí, con la cen­tra­da en la siem­pre escu­rri­di­za noción de lo góti­co—, pre­ten­de El mie­do lla­ma a tu puer­ta poner orden en el table­ro con­cep­tual y esta­ble­cer unas bases míni­mas que sir­van para demar­car el espa­cio pro­pio de la moda­li­dad terro­rí­fi­ca. No lo hace, por lo demás, en un sen­ti­do pura­men­te abs­trac­to, sino que ilus­tra la ope­ra­ti­vi­dad de sus pro­po­si­cio­nes por medio del escru­ti­nio de pie­zas y auto­res par­ti­cu­la­res. Así, por estas pági­nas des­fi­lan los nom­bres de muchos de los gran­des repre­sen­tan­tes del terror del siglo XX y el XXI —no pocos de ellos his­pá­ni­cos—, com­bi­nan­do la face­ta teó­ri­ca, espe­cu­la­ti­va, con la crítica.