La arqui­tec­tu­ra oji­val alcan­zó un momen­to cul­mi­nan­te duran­te el segun­do ter­cio del siglo XIII, por su sofis­ti­ca­ción téc­ni­ca, pro­fun­di­dad teo­ló­gi­ca y refi­na­mien­to en la cor­te de la regen­te Blan­ca de Cas­ti­lla y su hijo san Luis de Fran­cia. El coro de la cate­dral de Tro­yes (h. 1228–1231), la rosa sep­ten­trio­nal de Char­tres (h. 1230), el cuer­po de la amplia­ción rayon­nant de la basí­li­ca de Saint-Denis (h. 1231–1241), la capi­lla real de Saint-Ger­main-en Laye (h. 1238–1241), los últi­mos tra­mos de las torres de Notre-Dame (h. 1241–1245), la Sain­te-Cha­pe­lle (h. 1241–1248), el volu­men radian­te de Bur­gos (h. 1250–1277) y el inte­rior de la cate­dral de León (h. 1250–1277) cons­ti­tu­yen uno de los con­jun­tos más magis­tra­les de toda la his­to­ria del arte, que, sin embar­go, man­tie­nen un víncu­lo en común, cuyo secre­to se tra­ta de des­en­tra­ñar en las pági­nas de esta obra (ilus­tra­da con más de un cen­te­nar de foto­gra­fías ori­gi­na­les, en color y blan­co y negro).