Las con­di­cio­nes del cli­ma en la expo­si­ción tem­po­ral no difie­ren sen­si­ble­men­te de las con­di­cio­nes de pre­sen­ta­ción per­ma­nen­te de los obje­tos de un museo. Son dife­ren­tes, en cam­bio, de las con­di­cio­nes de alma­ce­na­je por el hecho de que las expo­si­cio­nes tie­nen un públi­co que entra y sale de las salas de expo­si­ción e inter­ac­túa con las obras expuestas.

Las con­di­cio­nes de cli­ma de las salas de expo­si­ción son un com­pro­mi­so con la pre­sen­ta­ción al públi­co en cuan­to a tem­pe­ra­tu­ra, hume­dad rela­ti­va e ilu­mi­na­ción por su con­for­ta­bi­li­dad, el libre acce­so a las salas y la visi­bi­li­dad de las obras expues­tas. Los pro­ce­di­mien­tos que se ponen en mar­cha para el mon­ta­je y des­mon­ta­je de una expo­si­ción sig­ni­fi­can, ade­más, un ries­go para las obras patri­mo­nia­les que hay que mini­mi­zar al máxi­mo. La coor­di­na­ción en el tiem­po y la pre­vi­sión son los ins­tru­men­tos más impor­tan­tes para la con­ser­va­ción pre­ven­ti­va en exposición.

En este tex­to se inten­ta dar, pues, los ele­men­tos de com­pren­sión de los pro­ble­mas rela­cio­na­dos con el cli­ma que inter­vie­nen en la expo­si­ción tem­po­ral de obje­tos patrimoniales.