Una escri­tu­ra expe­ri­men­tal que, no obs­tan­te, aspi­re a cons­truir, a fun­dar, y que asu­ma la imper­fec­ción como valor inhe­ren­te, si no a la poe­sía, sí al menos al tra­ba­jo que con­du­ce a ella, siem­pre más exci­tan­te que el hallaz­go codificado.

El expe­ri­men­to, pues, más que su resul­ta­do. O un expe­ri­men­to que esté dis­pues­to a acep­tar cual­quier resul­ta­do. Pero que crez­ca sin trai­cio­nar las pre­mi­sas de par­ti­da. O que, mien­tras avan­za, las esqui­ve, igual que la vida sigue su camino sin noso­tros, ignorándonos.

Ya que, si la vida es un pro­ce­so, ¿por qué ha de pre­sen­tar­se como obje­to, mien­tras el ries­go y el tedio de vivir­la que­dan redu­ci­dos a una for­mu­la­ción, una entre muchas, del éxi­to o del fracaso?

¿Ries­go o rea­li­za­ción? La idea de ries­go es pro­yec­ti­va, no cul­mi­na nun­ca; la idea de rea­li­za­ción alu­de a lo aca­ba­do, a lo que ha sido con­clui­do con éxi­to. Entre una y otra idea, el poe­ma nace por­tan­do la mar­ca de la vaci­la­ción, del titu­beo, de la ines­ta­bi­li­dad. Inclu­so de la renun­cia a lo ya escrito.

Así, tam­bién, en este segun­do libro de Luis Muñiz, en el que el autor da fe de que la poe­sía (lo que esta sea) tie­ne más de secre­ción cor­po­ral que de ilu­sión lin­güís­ti­ca, lo que le con­mi­na a rea­li­zar­se más que a rea­li­zar, y a mos­trar sin reca­to las ver­güen­zas de sus impú­di­cos objetos.