Los poe­mas de Men­na Elfyn dan cuen­ta del con­flic­to cons­tan­te del poe­ta como ser que se deba­te entre la sole­dad y la per­te­nen­cia. Uti­li­za esa con­tra­dic­ción como mate­rial de tra­ba­jo: la nece­si­dad de estar ale­ja­da y, a la vez, de estar cer­ca de la puer­ta abier­ta, de actuar y de per­ma­ne­cer quie­ta en la duda, como Keats. Su obra se sir­ve, igual­men­te, de la poé­ti­ca del tes­ti­mo­nio de la nor­te­ame­ri­ca­na Caro­li­ne For­ché, don­de lo ínti­mo está liga­do a lo polí­ti­co. Un ince­san­te movi­mien­to entre lo de den­tro y lo de afue­ra, la acción y la quie­tud, va ges­tan­do sus poemas.

Siguien­do al poe­ta galés Wal­do, la poe­sía es merch perygl (hija del peli­gro) y Men­na Elfyn arries­ga, bra­cea entre imper­fec­cio­nes y para­do­jas. La poe­sía tam­bién es pobre­za, inter­cam­bio, gene­ro­si­dad, una pelea dia­ria con­tra la mez­quin­dad y la raca­ne­ría, que, con­fie­sa Elfyn, le han suge­ri­do más de un poe­ma. Para algu­nos, las pala­bras son ver­gon­zo­sas, / para otros, un hechi­zo mila­gro­so: / ésta es la pobre­za incon­for­me de la poesía.

La pre­sen­te anto­lo­gía con­tie­ne poe­mas de sus tres últi­mos libros: Cusan Dyn Dall (2001), Perf­faith Nam (2005) y Cerd­di Newydd (2007), El beso del cie­go, Man­cha per­fec­ta y Poe­mas nue­vos, res­pec­ti­va­men­te.