Obje­tos per­di­dos es una anto­lo­gía per­so­nal de María do Cebrei­ro, una de las voces más suges­ti­vas de la poe­sía galle­ga actual. En orden inver­so al de su publi­ca­ción pri­me­ra, la auto­ra reúne poe­mas de los libros O esta­dio do espe­llo (1998), (nós, as inadap­ta­das) (2002), Non que­res que o poe­ma te coñe­za (2004), O barrio das chi­ne­sas (2005) y Os Hemis­fe­rios (2006). La poé­ti­ca de María do Cebrei­ro no quie­re ser aje­na al mun­do, a los tra­ba­jos y los días, al peso de los nom­bres pro­pios y a la lige­re­za del vien­to, que todo lo dis­per­sa y lo reúne. Por estos ver­sos cir­cu­lan, de fon­do o en pri­mer plano, letras de can­cio­nes, casas des­ha­bi­ta­das, un mapa del revés, la vul­ne­ra­bi­li­dad de la piel y la mate­ria­li­dad del soni­do. Refi­rién­do­se a una de sus obras, el crí­ti­co Artu­ro Casas apun­tó cla­ves exten­si­bles a la tota­li­dad de su tra­ba­jo: «La auto­ra-cons­truc­to­ra sube a la enci­clo­pe­dia común, ya una can­te­ra abier­ta, un des­mon­te. Sube a un lugar que, por la que­ren­cia rizo­má­ti­ca y hori­zon­tal de la artí­fi­ce tex­tual, impug­na, de acuer­do con Deleu­ze, cual­quier ver­ti­ca­li­dad, cual­quier jerar­quía; y pos­tu­la en cam­bio per­mea­bi­li­da­des, hete­ro­ge­nei­da­des, car­to­gra­fías tibias sobre iden­ti­da­des ero­sio­na­das. Todas ellas son con­tem­pla­das y ano­ta­das por un yo detec­ti­ves­co, todas son docu­men­ta­das en la natu­ra­li­dad obs­ce­na de los actos y del len­gua­je coti­diano sor­pren­di­dos des­de una ven­ta­na entreabierta».