El tér­mino «post-lite­ra­tu­ra» ven­dría a desig­nar aque­lla escri­tu­ra que es pos­te­rior a la cri­sis de la lite­ra­rie­dad, el fin teó­ri­co de la lite­ra­tu­ra como con­cep­to poé­ti­co hege­mó­ni­co en la moder­ni­dad y la des­te­rri­to­ria­li­za­ción de lo lite­ra­rio como cen­tro de gra­ve­dad del arte ver­bal. Aquel arte ver­bal pre­sen­te pero sobre todo futu­ro que es resul­ta­do de la muta­ción gené­ti­ca de una lite­ra­tu­ra que, sin enca­jar con la defi­ni­ción moder­na de lo lite­ra­rio por supe­rar­la y des­bor­dar­la, no deja de pre­sen­tar por ello atri­bu­tos que segui­mos iden­ti­fi­can­do como lite­ra­rios. Una lite­ra­tu­ra que sin dejar de ser lite­ra­tu­ra, «en teo­ría», ha deja­do o está dejan­do de ser­lo. Este libro se cen­tra pues en estu­diar los ras­gos de la onto­lo­gía débil que carac­te­ri­za la razón de ser de la lite­ra­tu­ra des­pués de la lite­ra­tu­ra: el frag­men­ta­ris­mo y la reti­cu­la­ri­dad de la narra­ción; la frac­ta­li­dad y el con­cre­tis­mo de la for­ma; la dise­mi­na­ción de los con­te­ni­dos y su sig­ni­fi­ca­ción; la hibri­da­ción de los géne­ros y la esté­ti­ca after­pop; el apro­pia­cio­nis­mo y el sam­plea­do de tex­tos orga­ni­za­dos como redes narra­ti­vas; la con­di­ción de la obra como dis­po­si­ti­vo y la re-crea­ción de la reali­dad como simu­la­cro. Estas mar­cas for­ma­les «post-lite­ra­rias» son dis­tin­ti­vas del mode­lo frag­men­ta­rio y reti­cu­lar repre­sen­ta­ti­vo de los escri­to­res mutan­tes espa­ño­les en cuan­to crea­do­res ver­ba­les del siglo XXI y sus narra­ti­vas expe­ri­men­ta­les que en este libro se pre­sen­tan y eva­lúan como mues­tras sig­ni­fi­ca­ti­vas de la «post-lite­ra­tu­ra»: Cir­cu­lar (2003) de Vicen­te Luis Mora; Noci­lla Dream (2006) de Agus­tín Fer­nán­dez Mallo; Aire nues­tro (2009) de Manuel Vilas, #des­pa­cio (2012) de Reme­dios Zafra; Stan­dards (2013) de Ger­mán Sie­rra; Vis­tas olím­pi­cas (2021) de Nata­lia Carre­ro; Mem­bra­na (2021) de Jor­ge Carrión.