En su pala­ce­te pari­sino de la ave­ni­da de Iéna, 51, el mece­nas y colec­cio­nis­ta Calous­te Gul­ben­kian pro­ta­go­ni­za un encuen­tro entre tinie­blas con el artis­ta plás­ti­co que con­du­ce la acción de este rela­to: enso­ña­cio­nes y recuer­dos de sus obras más que­ri­das y cómo lle­ga­ron a for­mar par­te de su colec­ción (base de la fun­da­ción lis­boe­ta del mis­mo nom­bre), de Fan­tin-Latour, Rubens, Rem­brandt, Cra­nach o Veláz­quez, don­de la vani­tas clá­si­ca, esa con­cien­cia de la inuti­li­dad de los pla­ce­res mun­da­nos y la futi­li­dad de la vida, nos lle­va a un lado y otro de la fron­te­ra entre la fan­ta­sía y la reali­dad, la crea­ción artís­ti­ca y la pasión del coleccionismo.

Ade­más de la repro­duc­ción de las obras que son obje­to de este diá­lo­go, la refle­xión de Almei­da Faria se com­ple­men­ta con el tríp­ti­co Vani­tas, que la pin­to­ra por­tu­gue­sa Pau­la Rego creó espe­cial­men­te para esta obra.